导读：当地时间11月5日，TRAVIS SCOTT创办的ASTROWORLD音乐节发生了重大安全事故，目前已造成10人死亡，最小的遇难者仅9岁，超过300人受伤。
在全网都在为那逝去的十个生命缅怀的时候，仿佛只有TRAVIS SCOTT（特拉维斯·斯科特）还在试图为自己找一个开脱的由头。
TRAVIS SCOTT就前几日演出中发生的踩踏事件，在社交媒体上发布了道歉视频，但是很多网友对于他的回应却并不买账，同时还质疑他在拍视频时的精神状态。
各路网友这回更是连骂都懒得骂了，直接选择用恶搞的形式来回击：“不！那不是我的错！只要钱到位了就行了！”
音乐现场发生过很多次踩踏事件，但唯独TRAVIS SCOTT这一次引发了有史以来最大的一次民愤。其背后最主要的原因不只是TRAVIS SCOTT在现场做了什么，还有他当时该做而没有做的事。
看到舞台下的变故并不难，暂停一场音乐现场也很容易。
2011年ADELE（阿黛尔）在伦敦哈默史密斯阿波罗举办了一场数万人的演唱会，在演唱《ROLLING IN THE DEEP》时，她注意到观众席中有人晕倒。
阿黛尔立刻暂停演出：“停一下——又有人晕倒了，对不起，医生快去，在人群中间。”站在舞台上的她利用绝佳的视野不停地给医务小组指引方向：“能看到吗？大家帮帮忙，那边有人晕倒了。”
看到医护人员不得不一路从人群挤过去时，阿黛尔还呼吁大家让出路来。直到确定那个人获得救治，阿黛尔才恢复演出：“谢谢大家，下面是《ROLLING IN THE DEEP》。”
在NIRVANA1993年的奥克兰演唱会，这场后来被视为乐队经典音乐现场之一的演出，也曾被轻易地中止过。
当时KURT COBAIN（科特·科本）正坐在舞台上弹吉他，然后就看到了舞台下有女粉丝正在被陌生男子恶意骚扰，他几乎毫不犹豫地放下了吉他，走到了那人面前大声喝止了这一行为。
随后，NIRVANA乐队的所有成员就带着全场观众一起鄙视那个男子以及这种行为。KURT COBAIN后来把那个时刻称为自己生命中最棒的时刻。
在那一刻，他不是舞台上的王者，也不是被万人追捧的摇滚明星，他当时几乎条件反射做出的行为，其实都来源于身为一个人的同理心和善良。
这样的例子还有很多，HARRY STYLES（哈利·斯泰尔）也曾在演出中为一个晕倒的粉丝叫停过万人演唱会，MICHAEL JACKSON（迈克尔·杰克逊）更甚至为了拯救舞台上一只虫子而中止过演出。
在这些视频的评论下，也有网友提到了近期PANTHEPACK在演出时看到有人晕倒，也是第一时间中止了演出，把人妥善送至就医才继续。
而另一边在TRAVIS SCOTT演出三十分钟后，五万人的演出现场发生“大规模伤亡”，混乱开始时，就已经有人大喊“停止演出”，九名遇难者中，有三位未成年人，还有几名观众心脏骤停，一名警察被皮下注射针刺伤。
无论是什么活动，安全绝对是第一个需要被确保的事宜。没有演出是可以凌驾于生命之上的。
在面对TRAVIS SCOTT此次事件时，人们的第一反应都是震惊。因为一个正常人实在是无法理解到底是什么样的人，居然可以完全忽视发生在自己眼前的死亡和求救。哪怕当时的他只需要说一个“停”就能拯救很多受困的人，但是他还是选择了若无其事地，继续在台上叫嚣着“嗨起来”。
一个总是鼓励粉丝不守规矩、逃票的音乐人，才是这场“酝酿了多年”的悲剧的根源。
利用社交媒体以及音乐作品，TRAVIS SCOTT给自己立下了一个蔑视规矩的狂徒人设。在当下的欧美音乐圈立下这一人设的音乐人并不算少数，但目前为止，还没有任何一个人可以把戏做到像TRAVIS SCOTT这么“足”。
就他长期对外输出的内容中看起来，相对于音乐人这个身份，他似乎更热衷于做一个“混乱煽动者”。甚至连他和某个香薰产品的联名款都把他人设的中心思想落至到了实处。
TRAVIS SCOTT与某香薰品牌联名的“SPACE RAGE”产品
他不仅多次号召自己的粉丝通过非常规的手段来观看演出，比如翻墙、冲破安保线、爬栅栏等。因为那些规则在他看来，都是用来束缚“规则的奴隶”。
2017年，他就曾在现场煽动台下观众绕过障碍冲上舞台，最终导致有人受伤，包括保安和警察在内。最后警方只好直接在舞台上就将其逮捕。但他入狱12分钟后就被释放了，而且他并没有就此反省，而是在出狱后，用自己的入狱照出了一款名为“FREE RAGE”的穿搭周边。
而那次也不是他第一次因为这个原因被捕了。
早在2015的LOLLAPALOOZA音乐节上，TRAVIS SCOTT就因为“扰乱社会治安”被逮捕过。
因为他在现场不止一次地怂恿观众们穿过路障和安保到离舞台更近的地方，完全不把音乐节的安保措施放在眼里。
在TRAVIS SCOTT看似为了音乐作品而立的人设，原本只是一个个人行为，但搭配着他超高的人气以及亲力亲为的煽动行为，才是导致了这场悲剧的根本原因。
到目前为止踩踏事件已确认有10人死亡，受害者年龄最小的才9岁。25 人被送往医院13 人留院，前后共有近300人入院接受过治疗。
要知道电影院都有分级制的美国，我们在这样一个惨烈的受害者名单上看到一个9岁的儿童，这又说明了什么？
我记得在布兰妮早期的采访中，曾被记者问到“如何看待很多家长都觉得她性感的造型和音乐带坏了他们的孩子”时，她说她没有义务且无法对别人的孩子负责。
她之所以可以说出这样的话并且被人们认可，是因为她从来没有像TRAVIS SCOTT鼓励粉丝去复制她的举止。
她和TRAVIS SCOTT最大的区别就在于一个是在不伤害别人的情况下做自己，而另一个则是将别人的安全置之不顾，满足于自己的控场欲。
网上流传的一段视频显示，事故刚发生的时候，就已经有人爬上摄像台上求救，但未被理会。
这是本质上的区别。
那场演出媒体公开的门票销售数字是5万张，但就现场拍摄的资料来看，人数远远不止这个数。
而且在悲剧正式发生之前，现场秩序就已经非常混乱了，不少未购票的观众更是直接冲破了门口的安保线涌入了现场。
这样的场景让我想起了今年因为安保而上了热搜的滨州迷笛音乐节。
滨州并不是一个以旅游为主要营收的城市，在今年5月初，却成功地迎接了来自全国各地的2万余名乐迷以及50支乐队。
为确保音乐节安全有序，滨州公安提前部署，制定工作方案，还在现场搭建了安保指挥棚。不仅如此，主检票口附近依托警务大篷车设立警务室，接受报警求助、提供身份查询服务。
音乐节期间累计组织安保监管力量多达1350人次。在演出进行时，更是启动了可以实时回传现场安保画面的无人机。场外交警在雨中疏导交通，场内的安保布置更是达到以五十米为计量单位的密度。
音乐从诞生的那一刻起，就担负起了全人类精神食粮的重任；在这样的时代里，它更是人们不可或缺的精神寄托，音乐现场则是当下音乐人和乐迷最直接的交流方式。
但这一切都必然是建立在安全第一的基础之上。
有人倾尽一城之力助力一场音乐盛事，有人却在他人的死亡面前无动于衷。我们在为此次悲剧表达愤怒和惋惜的同时，也该认识到TRAVIS SCOTT和他的演出主办方那些没有做的事，才是当下演出行业最值得引以为戒的警示。